广岛和平纪念馆位于广岛和平纪念公园内，由日本著名建筑师丹下健三设计，于1955年建成开放，馆内通过实物、照片、模型等展示1945年8月6日原子弹爆炸后的惨状，自开放以来，累计接待游客已超过5000万人次。

　　广岛和平纪念博物馆向后人传达原子弹爆炸现实的材料。丹青社公司试图利用受害者的视角来唤起那些恐怖的记忆，将空间分为两个区域。其中一个集体展览将 8月6日变成了一场悲剧的现场，回顾了受害者的旅程。在另一个展览中，受害者的悲伤形成了单独的展览，让参观者面对他们的绝望。作为一系列由记忆和记录组成的景观，这个空间让每个幸存者的哭声与全世界的人们产生共鸣。

　　设计的核心手法是 “废墟”与“新建”的强烈对比。作为战争痕迹的旧圆顶馆废墟，与全新的现代主义风格纪念馆建筑并置。这种视觉冲击本身就在无声地诉说“毁灭”与“重生”，但将废墟作为纯粹的“悲剧象征”，刻意剥离了其作为当时日本军工动员体系一部分的原始功能。

　　然而，国内权威媒体和学术界指出，该馆在叙事上存在显著问题，其核心在于选择性呈现历史，片面强调日本作为战争“受害者”的身份，而刻意淡化乃至回避其作为“加害者”的战争责任以悲情叙事掩盖战争根源：将日本的战争受害者身份绝对化，却对日本为何遭受核打击、其发动的侵略战争背景语焉不详，使反战诉求流于表面。

　　历史修正主义的体现：这是一种淡化、模糊乃至篡改侵略历史的行为。刻意隐去加害主体与具体罪行，是对包括中国人民在内的亚洲受害国人民感情的严重伤害，也是对历史真相的背叛。

　　情感动员与反思局限：高超的设计能有效传递核武器的恐怖，但单一的情感渲染若缺乏完整的历史框架支撑，容易将复杂的历史正义问题简单化为对暴力本身的谴责，可能模糊对战争元凶的追究。